大家好，我是以史为鉴。
“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得！ ”紫砂壶可以说是中国人独有的一种手工制造陶土工艺品，根据记载，这种工艺始于明代正德年间一个名叫供春（也叫龚春）的小书童，他发现金沙寺的僧人用制作陶缸陶瓮的细土拿来制作成茶壶，于是跟僧人学习这种制壶方法，这种壶就是名闻天下的“供春壶 ”。
树瘿壶
目前馆藏在北京中国历史博物馆的“树瘿壶 ”，是目前存世的两把供春所制“供春壶 ”之一，这把壶仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿，并在壶身上刻上树瘿上的花纹，造型古朴，把内及壶身有篆书“供春 ”二字。
但是这把壶的壶盖却在历史中流失，后来的制壶名手黄玉鳞 给“树瘿壶”配制了一个“瓜柄盖”。著名画家黄宾虹在赏析此壶的时候表示，既然是“树瘿壶”，这个盖应该也和“树瘿”有关才对，不应该是”瓜柄”！大家纷纷认为有理，于是又请制壶名手裴石民重做一个树瘿式的壶盖，并在壶盖止口外沿刻上两行隶书，有黄宾虹铭文。文曰：“作壶者供春，误为瓜者玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而来。”
到了清代，紫砂壶更是因为皇帝的喜好，在全国又掀起了宜兴紫砂壶的热潮，这股热潮至今也未曾消退。
乾隆皇帝
清代康乾盛世时期，从上至下，文人学者都非常喜欢紫砂壶；
上有所好，下必甚焉！到了乾隆时期，在乾隆皇帝的带动下，达官贵人们竞相追逐使用，使得紫砂在这个时期迅速发展，达到了空前繁荣，宜兴紫砂更是成为了贡品，在宫内饱受追捧。而在这时期内，有号称“一笨”、“一痴” 两位紫砂匠人，却因为精湛的手工技艺成为乾隆皇帝专宠的御制紫砂壶名匠。
说到乾隆十分喜爱的“一笨 一痴 ”，名字不算好听，这是两位乾隆时期的紫砂大师，所谓“笨”是笨岩，“痴”是壶痴 ，这里都不是我们常用的贬义含义，而是二位匠人的雅号，反映的是他们对紫砂艺术的专业和痴迷。
那么为什么紫砂匠人千千万，乾隆独爱这两位呢，让他们成为了御制紫砂器具的匠师呢？
艺术家受人欣赏，自然是因为他们的艺术品和艺术风格，而这二位深受乾隆皇帝喜爱，自然是其作品符合乾隆皇帝的审美，而且手艺极为高超。
下面就让我们欣赏一下二位制作的紫砂器具，顺便了解一下他们的身份。
首先说说笨岩，这位身份没有非常确定的记载，主流学者认为，指的应当是陈汉文 。他制作的紫砂壶长于堆泥绘，风格精巧雅致。陈汉文出自紫砂制壶世家，兄长是康熙年间著名的紫砂匠人陈鸣远，父亲是明末制壶名家陈子畦，家传深厚。
笨岩的兄长陈鸣远存世的紫砂工艺品较多，因此为人们所熟知，而乾隆年间有一些传承下来的紫砂壶，技巧也非常高超，风格和陈鸣远较为类似，底款是“陈汉文”，因而有笨岩是陈汉文这样的猜测。
众所周知，乾隆皇帝爱写诗，也爱紫砂壶，他喜爱的是堆泥绘手法制成的山水诗文壶，可以装饰上大好河山，也可以点缀上御笔写的诗文，配上顶级的贡品茶叶，可谓清雅至极。
我们来看看陈汉文传世的紫砂制品代表之作。
鸳鸯形水洗
上图中就是陈汉文传世的紫砂制品：鸳鸯形水洗，可以看出来这件水洗以鸳鸯身为器，鸳鸯回过头来与口沿相接，鸳鸯翘起的翅膀也可起到搁笔的作用，器身还有莲花和水波纹，和鸳鸯搭配相得益彰。
梅竹图诗文筋纹壶
梅竹图诗文筋纹壶的壶身有篆体阳文御制诗，分两面书写，一侧写的是：御制，生平爱茗饮，石钏煮金芽！
另一侧写的是：“拈得芦同碗，盛来陆羽茶。”
松鹿蝙蝠纹瓜棱壶
紫泥泥绘松鹿蝙蝠纹瓜棱壶，壶身上面装饰有蝙蝠、梅花鹿和松树，正是中国历史上常见的福禄寿三星齐照的美好寓意。
这件是泥绘王维诗意瓜棱壶，这壶的两面一面是王维的诗《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。 ”另一面直接把《鹿柴》给画了出来。
之前提过，笨岩长于堆泥绘，可以从这三个壶中窥见一二，这三只壶形状都饱满挺阔，纹饰精致，层次分明，可以看出制作者高超的技艺和审美，这样的壶，即使不是业内人士，也能够欣赏到它的精致和素雅，也难怪乾隆十分欣赏。
再说壶痴，这位具体的姓名也不可考，同样是从传世的壶中进行的猜测，认为其很可能是清代制壶名工杨履康，壶痴可能是他的款印。
壶痴款段泥方壶
这把壶是壶痴款段泥方壶，要知道紫砂匠人有一句行话叫做：宁做十圆不做一方！ 可见方形壶的难得之处。
这件壶整体都是方形，壶纽都是方的，壶身上不但绘制有荷花荷叶，还有吉祥花卉，诗句若干，壶底钤印篆文“壶痴”二字。
但是很遗憾，这件壶由于烧制时温度偏低，发色较浅，虽然根据诗词分析是御制精品，但是后来的收藏者却不知道什么原因，把这件壶拿出来复窑重烧！最后导致这件壶表面局部起皮，反而品相有问题，真是遗憾！
宫廷黑漆描金锭式壶
这件作品是壶痴款宫廷黑漆描金锭式壶。之所以叫锭式壶，就是这把壶像一个大银锭，壶身上用黑漆描金的技法绘制了“喜鹊登梅”，“彩蝶飞舞 ”等吉祥场景；在壶盖上还绘饰蝙蝠、彩蝶等。
印包壶
这款则是壶痴款印包壶。印包壶顾名思义就是像一个包裹了官印的包袱。仔细看这件壶的“包袱”褶皱显得非常自然，似乎可以看出包袱里藏的方形的印盒，壶钮恰到好处的处理为包袱结也是非常有意思，
对比笨岩和壶痴的作品，能够感受到笨岩和壶痴两位的作品或精巧，或素雅，或刚劲，或简约，不论何种风格，都有着浓厚的个人特质，有着超凡脱俗的制壶工艺，也非常符合乾隆对于紫砂壶精致和高雅的要求，也难怪两位大师能够得到乾隆的青眼。
对于紫砂壶，以史为鉴只是门外汉而已，对于“笨岩”、“壶痴 ”两位大家只做了一点简单介绍，望大家喜欢。
文/以史为鉴
图/网络
参考资料/中国历史博物馆、《紫砂壶全书-修订本》、《宜兴紫砂壶发展史初探》、《紫砂壶的文化背景及其滥觞器》
# Paintings
# jewellery
不相称的婚姻，普基廖夫，
沙俄，现藏于特列恰科夫博物馆
在没有相机的年代，
画是保存影像最好的媒介。
封建时期的诸多画作，
但凡出现人物，
大多非富即贵。
作为象征财富和阶级的珠宝
也随之出现在画里。
可以说，
不同时期的人们如何穿着打扮，
如何行事活动，
画和珠宝都一一见证。
一
宗教题材
1
这幅镶嵌画
《狄奥多拉皇后与侍从》，
描绘的是
皇后与女官侍卫向基督献祭的场面。
画中，
皇后头冠上若干珍珠点缀，
配合金链、钻石、祖母绿和其他宝石，
显得雍容华贵，与众不同。
一众婢女也各有特色，
有戴海蓝宝石吊坠的，
有戴珍珠手（项）链的，
充分体现了拜占庭帝国王室的富有。
大家对钻石了解想必不比小编少，
那在此分享几个冷门小知识：
1905年在南非发现的Cullinan Diamond（库利南钻石）是迄今最大的原石，重达3,106克拉，之后被切磨成105颗钻石。
蓝色、绿色、橙色和红色是钻石最稀有的颜色。
世界上唯一开放的钻石矿位于美国阿肯色州钻石州立公园的火山口，可付费挖掘。自1906年起，共在这里发现了70,000多颗钻石，最重一颗可达40.23克拉。（看到这里可别心动，挖了这么多年了，好挖的还能轮的上你？）
油画，《根特祭祀画》（内页），1415-1432年，凡·埃克兄弟，现藏根特·辛特·巴夫大教堂，荷兰
2
这幅画被称为
真正意义上的第一幅油画，
取材于《圣经》，
讲述受胎告知、羔羊的颂赞等内容，
共计20个画面。
将图放大可以看到，
在天使们的头冠上、
在施洗约翰的衣襟上、
在唱诗班的权杖上，
有红宝石、蓝宝石、沙弗莱等的排布，
足以说明当时的镶嵌水平。
红宝石的化学成分
也是三氧化二铝，
因含有微量的铬元素
呈现鲜艳的红色。
红宝石的产地
以缅甸莫谷、孟素最为出名。
其内部的包裹体也十分丰富：
定向排列的金红石针，
白色微粒状固态包体呈云雾，
管状水铝矿呈鹰架状等。
二
著名人物
《拿破仑一世加冕大典》（局部），雅克·路易·大卫，1805-1807年
3
拿破仑于1804年被加冕为皇帝。
在这一时期，
珠宝和时装变得夸张而华丽。
如图
约瑟芬皇后的月桂王冠
由Chaumet制作，
上镶有若干大颗粒珍珠，
后成为瑞典皇室藏品。
拿破仑本人的金冕也有讲究。
其上的44枚大叶、
12枚小叶和42颗种子
象征着拿破仑在战争中的胜利。
侍女们也多戴钻石头冠。
文艺复兴以来，
珍珠成为弄潮儿；
至十六世纪，欧洲进入“珍珠时代”，
许多王公贵族以佩戴珍珠为时尚。
查尔斯·安德烈·范·卢《玛丽·蕾捷斯卡，法兰西女士》，1747年，藏于凡尔赛宫
Ps：画中的女士为路易十五的妻子
4
凡·代克，《玛丽·路易斯·德·塔西斯的肖像》，1960年
Ps:法国玛丽王后
5
弗朗索瓦·布歇《蓬皮杜夫人》，1756年
6
《法国王后玛丽亚·德·梅迪奇肖像》
Ps：路易十三之母，亨利四世之妻
Ps:据说该套衣服有300余颗超大号珍珠，且珍珠的连接体均由钻石连接，手上还有颗超级大的钻戒。总之壕无人性，都是民脂民膏啊！
7
《维多利亚女王肖像》，1859年，英国，弗朗兹·克萨韦尔· 温特哈尔特，布面油画
Ps:图为维多利亚一世
8
女王的王冠也颇有看头：
王冠的底部由两圈珍珠构成，
上圈109颗，下圈128颗；
顶端十字架中央为蓝宝石。
蓝宝石简单又不简单：
化学式仅是三氧化二铝，
因含微量铁元素而呈不同程度的蓝色，
是蓝色蓝宝石。
很显然，
蓝宝石不止有蓝色，
因含不同的微量元素而呈现
黄、粉、橙、绿等颜色。
泰国、斯里兰卡、
缅甸、马达加斯加等均有产出。
我国山东昌乐也有产出。
三
“无名”小像
戴珍珠耳环的少女，1665年，荷兰，约翰内斯·维米尔，莫瑞泰斯皇家美术馆
9
如画名，
少女明眸善睐，
朴素而美好，
不知为谁而回眸；
硕大的珍珠，
又是怎样的来历，
一切都是未解之谜。
戴珍珠头饰的夫人像，1490年，达·芬奇
10
莱达与天鹅，布面油画，1518年，雅科波·科敏
11
少女头箍、手链、项链均为珍珠制品
女主人和女佣，荷兰，约翰内斯·维米尔
12
一个女人理想化的肖像，1480年，蛋彩画，桑德罗·波提切利
13
从诸多的肖像名画中可以发现，
社会自上而下的潮流
无疑是珍珠。
实际上，
在御木本改良养珠技术之前，
珍珠价格一度与钻石媲美。
（这个美丽的价格发生在17世纪左右）
（珍珠价格的增长）
（大胆猜测！画肖像画的时候大家都戴着最名贵的珠宝来。珍珠贵当然是戴珍珠咯）
珍珠实际上是
珍珠贝类和珠母贝类软体动物内分泌
形成的文石 为主的珍珠层。
养殖珍珠即是
通过人为干预，
加快分泌的发生
将人工内核植入贝类的外套膜，
逐渐形成养殖珍珠。
Astaete Syriac，丹蒂·加百利·罗塞特，英国
14
钻石腰链
室内女士肖像，普瑞莫·孔蒂
15
这幅女士肖像中所佩戴的
是被誉为“四大名贵宝石”之一的祖母绿。
成套的祖母绿配饰，
从手指、肩颈武装到耳。
祖母绿是种铍铝硅酸盐矿物，
属于绿柱石的一种，
因含有微量的铬元素而致色。
（常见的绿柱石还有海蓝宝）
内部非常典型的包体，
比如
气泡、液体态氯化钠和立方体食盐等气、液、固三相包体（仅哥伦比亚）；
不规则排列的阳起石包体（俄罗斯）；
黄褐色粒状氟碳钙铈矿包体；
石英包体；
磁黄铁矿包体；
叶片状和鳞片状的黑云母包体等。
因裂隙发育，
多有浸油处理。
画家与他的妻子，鲁本斯，1609年，布面油画
16
彩色蓝宝石系列（推测）
The Blue Bower，丹蒂·加百利·罗塞特，英国，1865年
17
经验观察，结合创作年份，
（慈禧太后也有类似的发簪）
项饰可能是随形碧玺。
碧玺的成分比较复杂，
简单来记就是
环状的硼硅酸盐。
微量元素的作用导致碧玺存在各种色彩；
更有同一晶体出现双色或者多色的情况。
The Blue Silk Dress，丹蒂·加百利·罗塞特，英国，1868年
18
戒指与项链由22K金打造，
其中，项链链长121.9厘米；
戒指上所镶为红宝石。
自十八世纪以来，
整个时尚潮流
从珍珠转变为
以黄金为底镶嵌彩色宝石的模式，
在同期的绘画中多有体现。
19
阿黛尔·布洛赫·鲍尔的画像，奥地利，古斯塔夫·克里姆特，油画，十九世纪
还有哪些名画没有欣赏呢，
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美编：杨梓涓
校对：张腾飞、姜雪蛟
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