在端庄典雅的维多利亚时代和纸醉金迷的爵士时代之间，曾经有过这么一段短暂却令人无法忘怀的阶段，那就是新艺术时期，虽历时短暂，但那独特的风格，神秘的主题，充满了活力的设计，都在历史上留下了永不消逝的记号。如果新艺术时期是一片星河，那么莱俪.拉里克无疑就是新艺术时期以及整个20世纪艺术史上最闪耀的巨星之一，下面我们就跟随大师的脚步一起步入那个充满生机和灵动的新艺术时代。
莱俪.拉里克（1860.4-1945.5）
莱俪.拉里克1860年4月6日出生在法国香槟区，年幼的拉里克是一个观察力很强的孩子，跟随父母四处旅游的途中，天空中的翱翔的鸟儿，阳光下的盛开的花朵，地上爬行的昆虫都激发了他对于神秘的大自然浓厚的兴趣。父亲辞世以后，极具艺术天分的拉里克听从母亲的意见，赴巴黎的装饰艺术学院读书，同时师承珠宝师Louis Aucoc学习珠宝制作技术。
莱俪.拉里克
19世纪末期，普法战争的结束让欧洲获得了短暂的安定，新的艺术形式呼之欲出。神秘而美好的自然成为关注的重点，艺术家们放弃了传统装饰风格，开始将建筑、绘画、平面设计、手工艺等各个方面与自然形态相融合，反对工业化生产、主张恢复手工艺制作，从19世纪末一直延续到20世纪初的新艺术运动开始了。
捷克斯洛伐克画家阿尔丰斯·穆夏的作品，有着强烈的新艺术风格
西班牙建筑师高迪的米拉公寓，造型怪异，尽量避免直线，犹如波涛汹涌的海面，极具动感，是新艺术运动有机形态、曲线风格发展到最极端化的代表作品
新艺术运动以法国为中心蔓延至整个欧美大陆，打破了维多利亚晚期的端庄严谨，以一种新的美学形式革新设计，这个时期的珠宝装饰性极强，不拘泥于条条框框，以自然界的一切为灵感来源，经常以花鸟和昆虫为题材，讲究无比贴近真正生物形态的自然造型。婀娜的曲线，神秘的主题，自然曼妙的美感，再加上鲜艳的色彩，特殊的材质，极为精细的做工让这个时期的珠宝独树一帜，风格清新，可以说是前所未有，达到了幻想美学的极致。
这顶兽角珍珠铂金钻石制成的冠冕，完美的展现了设计师对于植物细致入微的观察以及灵动的表现手法/Paul
这枚新艺术时期的仙客来造型黄金珍珠母玫瑰切割钻石空窗珐琅发梳来自拉里克的老师Louis Aucoc/
新艺术时期钻石蛋白石红宝石空窗珐琅蝴蝶胸针/法国/约1900年/以458,509人民币成交
1882年，拉里克开始以职业艺术家的身份，为卡地亚，宝诗龙等著名珠宝品牌设计珠宝首饰，1885年，他在巴黎买下了一座小工厂，开始制作自己品牌的珠宝。拉里克早期作品受新艺术运动影响很深，设计具有极为强烈的自然以及古典主义风格，大自然的一切都成为了他喜爱的素材，加上天马行空的想象，让他有着“没有时间限制的风格”。1889年的世界博览会上，拉里克以一枚造型极为别致的鸟形胸针一炮而响。1890年，他结识了未来的夫人爱丽丝，一位雕塑家的女儿，也因此在今后的作品中融入了雕塑这种极具表现力的艺术元素。
拉里克在1889年参展的金银制钻石红宝石胸针，主题为三只蹄叫的鸟儿
拉里克和妻子爱丽丝，两人的结合让拉里克的作品多了雕塑的隽永风格
和新艺术时代的艺术家们一样，拉里克崇尚自然，自然界中的万物无疑是他的灵感来源，含苞欲放的花朵，展翅欲飞的蝴蝶，摇曳多姿的藤蔓在他精湛的做工下栩栩如生，蜻蜓、蝴蝶、燕子、孔雀都是他喜欢的主题。在材料的选择上则剑走偏锋，喜欢半宝石、蛋白石和月亮石等意想不到的材料，包括牛角、象牙和后期所采用的琉璃。
钻石珐琅海蓝宝金制鱼吊坠/拉里克/约1900年
珐琅钻石玻璃皇冠“Pansy”/拉里克/约1905年/以1,543,564 人民币成交
一对极为罕有精致的珐琅乳白色玻璃钻石手镯/拉里克/约1900年/以1,888,181人民币成交
手镯的局部细节图
在新艺术时期，女性意识的崛起使得女性的地位发生了改变，优雅美好的女子成为了艺术家们歌颂的对象，在珠宝设计中，拉里克大胆的尝试将女性的形象运用于珠宝装饰中，他把女性曼妙的身姿和动物、植物融合在一起，充满了奇幻的想象。女性在拉里克的手中成为了神话角色，人面兽身，神秘妖艳，变幻莫测，为珠宝注入了一种摄人心魄的美艳。
钻石珐琅金质景观吊坠项链/拉里克/约1898-1900年/以2,075,916人民币成交
金制玻璃空窗珐琅吊坠/拉里克/1900年/布达佩斯工艺美术博物馆收藏
水晶珐琅钻石金制吊坠项链/拉里克/约1905年/以2,604,405人民币成交
除了在设计上大胆创新，拉里克将古老的空窗珐琅技术进一步发展壮大。空窗珐琅起源于公元6世纪的拜占庭帝国，是将釉料烧结在金属丝中间或者一定厚度金属片的镂空处，这样光线就能透过半透明或者透明的珐琅，在阳光中呈现一种绚烂斑斓的效果。由于必须在没有金属胎底的状态下让釉彩停留在窗格内，又需要反复添加釉料烧结多次才能烧出足够的厚度，故空窗珐琅技术对烧制的温度和时间都有着有极为严格的要求，必须拿捏精准，一次失误，之前的多次烧结都将前功尽弃，所以空窗珐琅的成品率极为低下，对于工匠要求极高，需要娴熟的技艺和耐心，空窗珐琅的珠宝也因此而极为珍贵难得。
中世纪保存下来的空窗珐琅杯/约1400年
这枚宝诗龙的新艺术时期凸圆形红宝石蛋白石绿松石空窗珐琅胸针于1900年冬季制作，为精美的蝴蝶造型，原本是一只发梳，后被伊丽莎白泰勒收藏
空窗珐琅凭借着精密的技艺、渐变的色彩、丰富的层次吸引了对自然无限向往的新艺术时期艺术家，在新艺术运动中得到了全面的应用和发展，其中拉里克扮演了极为重要的角色，在空窗珐琅珠宝的制作中，他通常会在18K金勾勒轮廓背后用铜来加固，使得整体造型框架更为稳固精致，保护精致却脆弱的珐琅，后来铜逐渐被酸浴所代替。以拉里克为代表的大师们把这项难度极高的技术应用和发扬到极致，出现了一大批极为精致的空窗珐琅作品。
钻石空窗珐琅海蓝宝金制吊坠项链/拉里克/约1903-1904年/以1,318,402人民币成交
钻石金制巴洛克珍珠空窗珐琅胸针/拉里克/1899-1901年/以1,804,971人民币成交
18K金蛋白石珐琅空窗珐琅胸针/吊坠/拉里克/约1903-1904年/以1,073,678人民币成交
金制空窗珐琅链/拉里克/20世纪早期/以419,959人民币成交
乔治·富凯（Georges Fouquet）是巴黎第三代珠宝商，新艺术运动时期首饰设计的重量级人物，也是一位空窗珐琅的大师，他的作品充满梦幻般的精美质感。由于富凯曾聘请穆夏为设计师，因此他的作品也受到了穆夏的影响。
天然珍珠玉髓凸圆形红宝石镶嵌空窗珐琅钻石胸针/吊坠/乔治·富凯/19世纪晚期/以977,059人民币
18k金钻石彩石镶嵌珐琅吊坠/胸针/乔治·富凯/约1910年/以469,144 人民币成交
金制珐琅祖母绿巴洛克珍珠吊坠，在珍珠母上有水彩和金属绘画，这枚吊坠是穆夏设计的/约1900年
1858年，东西方的贸易路线解锁，日本被率先邀请参加1862年在伦敦举行的国际贸易展，展会上展示了日本传统版画和木制切工工艺作品，看似简单却隽永的自然风格给寻找新的审美方式的艺术家们以强烈的震撼和碰撞。日本的浮世绘以及其艺术美学中简明、纯粹，平坦的画面，不对称的比例，不过度强烈的线条，以及在题材上选用花、鸟、植物等自然主题，与新艺术运动对自然的推崇不谋而合，给艺术家们带来了新的灵感，尤以法国的新艺术珠宝受其影响最深。
日本浮世绘，画中苍鹭立于白雪皑皑的树枝上/Ohara Koson
日本浮世绘，主题为对镜梳妆的美人/Utamaro Kitagawa
Bertha Lum是美国的画家，从她的画作中我们可以看到日本浮世绘和新艺术风格的完美结合。这幅画作名为“狐女”，为1920年作品。
蓝鸟之陆/Bertha Lum/1916年
受到这位东方缪斯的影响，新艺术时期的艺术家们继承了日本浮世绘风格的浓烈臆想，追求不完美的极致之美，常常将植物、动物或女人体与风景、季节相结合。在珠宝艺术家手中，颜色各异的宝石化成了水中浮游的天鹅、缠绕舞动的灵蛇、树下静坐的裸女，以逼真的画面渲染或优雅恬静或颓废幽暗的意境。
这枚金制珐琅吊坠项链主题为两只天鹅在池中戏水，造型和配色有着很浓厚的东方气息/拉里克/约1900年/
这把由拉里克制作的发梳上的燕子和花朵有着浓郁的东方风情
这枚胸针的主题是颇具东方色彩的孔雀，整体为水晶材质并伴有珐琅钻石修饰
新艺术时期的另一位大师Lucien Gaillard的作品受日本风格的影响很深，有着很强的东方气息，尤其擅长发梳和吊坠的制作。他善用的材质为牛角、彩色宝石、蛋白石以及珐琅技术，他的作品做工细腻，光泽度极为饱满。
金制红宝石牛角发梳/约1902–1905年/Lucien Gaillard
新艺术时期燕子造型珐琅月长石项链/Lucien Gaillard
银杏是新艺术时期常见的题材，这枚18k金钻石空窗珐琅银杏造型choker是Lucien Gailla
拉里克最具代表性的珠宝作品当推这枚让人惊艳的“蜻蜓女人”胸针。这枚胸针以一颗绿松石雕刻成女性胴体，腿部和蜻蜓尾部相结合，配以华丽绽放的翅膀和强有力的爪子，女性身姿极为妖娆曼妙，一半人身一半兽身，神秘莫测。人与自然在鲜艳的金属色彩下完美结合，展现了新时代下女性意识的崛起。蜻蜓双翅闪耀，振翅欲飞，具有难以言喻的生命力，表现了拉里克对于自然和生命的崇尚。
“蜻蜓女人”胸针的正面和侧面整体图
胸针中黄金、珐琅、象牙、水晶、月长石以及钻石这些名贵材质组合相得益彰，让胸针被赋予了一种神秘的性感，透出一股天人合一的气息，这是新艺术运动中第一件采用裸露的女人体作为主题创作的珠宝，也是拉里克珠宝艺术生涯的成名之作，标志着他将新艺术立体创作推到了一个登峰造极的高度。
“蜻蜓女人”胸针局部细节图
蜻蜒的翅膀上搭配了各种蓝色调的材料：珐琅、绿松石、青金石以及蓝色宝石等，并用细密的金线进行镶嵌，以表
这件巧夺天工的作品在1900年的国际博览会一经展出便艳惊四座，连同其他展品为拉里克带来了辉煌的成就，那一年他荣获法国荣誉勋位勋章。这枚胸针最终被著名的慈善家、收藏家卡洛斯特·古本江从拉里克手中购得，收藏于卡洛斯特·古本江博物馆。
在1900年在巴黎举行的世界博览会上，拉里克和另一位新艺术时期的大师Maison Vever的作品展
拉里克的作品在艺术界引起了很大的轰动，受到了越来越多人的追捧，从伦敦到圣彼得堡，王公贵族，收藏家以及博物馆都纷纷向他索求作品，一时之间，拥有一件拉里克的作品成为有钱人的梦想，在法国乃至全世界，成百上千的艺术家纷纷开始仿制他的作品。
工作中的拉里克
月长石玻璃珐琅“白浆果”吊坠，整体为雪花形状，加以花朵造型设计/拉里克/约1903年/估价473,360 - 809,513人民币
浪漫的神话色彩也是新艺术时期珠宝的鲜明特征，拉里克这枚蓝宝石珐琅玻璃吊坠上面雕刻了朱庇特和山羊阿玛尔忒娅/约1905年/以814,659人民币成交
象牙钻石珐琅吊坠项链/拉里克/约1906年/以1,612,662人民币成交
1907年，拉里克接到第一个为Francois Coty制作香水瓶的订单，接触到了新的材质—玻璃，并设计了世界上第一个香水瓶，也因此被誉为“香水瓶之父”。自此之后，拉里克将他的创作热情从珠宝转向了琉璃。凭借过人的天资和悟性，他在这一全新领域同样取得了非凡的成就：他发明了为复杂的玻璃上色、切割和雕刻的技术，探索出了一整套用来创作华贵典雅装饰作品的工艺方法。1925年，拉里克带着玻璃作品参加了巴黎举办的装饰艺术博览会，此次博览会之行，奠定了他玻璃艺术设计大师的地位。
拉里克在测试他1913年的作品“蜥蜴和矢车菊”/照片摄于1925年
拉里克于1909年为Coty设计的香水瓶
拉里克设计的孔雀玻璃台灯/1910年
乳白色玻璃装饰瓶，并以蓝色斑点染色/拉里克/1924年
20世纪30年代，拉里克开始热衷于制作一些玻璃的汽车摆件，这件名为“胜利”的作品就是代表作/1928年
1945年5月1日，拉里克在巴黎与世长辞，享年85岁，20世纪最闪亮的珠宝制作大师、琉璃巨星悄然陨落。作为新艺术时期最耀眼的设计师，拉里克发挥自己天马行空的想象和创造力，用并不稀奇罕见的材质，精心雕琢了一件又一件细节完美到不可思议的宝贝，他让女性的阴柔和自然的生机完美的结合在一起，把历史悠久的空窗珐琅技术发扬光大，和新艺术时期的艺术家们一起，第一次让珠宝的艺术价值超越了其本身的材质价值，成就了前无古人后无来者的新艺术时代。
永远的珠宝和玻璃大师
新艺术运动兴起于第二次工业革命带来的繁荣，从19世纪末一直蔓延到20世纪初，涉及十多个国家，影响了建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺术等社会生活的方方面面，新艺术运动被视为20世纪文化运动中最有创新力的先行者，借着新艺术运动这座桥梁，欧洲从古典走向了现代，对后世产生了深远的影响。
1889年由桥梁工程师居斯塔夫.艾菲尔设计的艾菲尔铁塔堪称法国新艺术运动的经典设计作 品
珠宝首饰是新艺术运动最强烈的表达，也是最闪耀的符号。没有任何一个时代的珠宝能像新艺术时期这样：它有着无比贴近真正生物形态的自然造型，加上女性阴柔曼妙的曲线，带着巧夺天工的技艺，融合了来自东方的浓烈臆想和神秘主题......这个时期的珠宝如同最璀璨的烟花，在新旧世纪之交绽放出了最灿烂的焰火，永存于历史长河。正是因为新艺术时期历时短暂，珠宝主题神秘特别，做工极为精致繁琐，所以新艺术时期的珠宝存世相对稀少，因此而珍稀难得，极具收藏价值。
新艺术时期珠宝设计手稿
金制钻石珐琅玻璃昆虫造型胸针/拉里克/约1900年/以1,603,132人民币成交
蛋白石珐琅珍珠吊坠/胸针/乔治·富凯/以132,828人民币成交
钻石蛋白石铂金空窗珐琅金制吊坠/Paul Robin/以583,118人民币成交
新艺术时期金制珐琅钻石橄榄石象牙吊坠/Pierre-Georges Deraisme/法国/以341
当你驻足于一枚新艺术时期燕儿造型的首饰前，那鸟儿眼神灵动，振翅欲飞，它将带着一个世纪以前大师们的憧憬和想象，带着自然给予的无限灵气和荣光，飞往你的梦境里，时代赋予它灵魂和翅膀，自此陪伴你，以梦为马，浪迹天涯。
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巴黎奥运会有多烂？真是掩饰不住的穷酸 。
在很多人的印象中，法国巴黎可是世界时尚之都，办奥运会必然是以最高的标准建造。
然而，结果却让人大跌眼镜，烂到极点。
就好像是落魄贵族办宴席，看起来是用了很多奢侈品，但金玉其外败絮其中。
先来说说奥运会的奖牌。
遥想当年，北京奥运会奖牌用的可都是高贵的“金镶玉” ，每枚金牌的含金量不少于6克，亚军的奖牌由纯银制成。
再瞅瞅巴黎奥运会，奖牌设计师来自奢侈珠宝尚美巴黎，毕竟是大牌厂商，应该不错。
可是结果呢，奖牌里面却含有大量的铁。
据说，某天，法国奥运组织委员会突发奇想。
法国标志性建筑艾菲尔铁塔，在过去翻修中留下大量的零件。
这些碎零件不能浪费呀，那可是法国历史的一部分，于是便把它们镶嵌在奖牌中，每块铁片重18克。
但对外美其名曰，得奖者在奥运创造历史后，也能带回一些法国的历史。
啧啧啧，能把抠门说得如此冠冕堂皇，也是够可以的。
这还没完，据说负责奥运会奖牌制作工作的巴黎制币局的部分职工，还罢工了几天，罢工是为了争取涨薪。
然后，搞奥运场馆的工人，也跟着一起闹。
毕竟，举办如此盛大的奥运会，不给涨点工资跟奥运奖金什么的，不合适吧？
最终，法国政府无奈只好同意，把奥运会办好是头等大事。
说到场馆，这里多提一句哈。
在巴黎奥运会的比赛场地中，有95%是预先存在的或临时的建筑，而新建建筑都是使用低碳施工方法建造。
再来说说，运动员们的衣食住行。
穿着方面，比赛服是法国最著名的运动品牌之一的乐卡克生产的。
可眼瞅着奥运会马上要举办了，该公司却被爆出现严重的财务问题。
几十万件的服装和装备，能不能及时交付，恐怕都成问题。
饮食方面，为了让运动员“吃得好”，巴黎奥运会透露，将提供沙拉、三明治和无肉汉堡给运动员。
是的，没看错，是无肉，妥妥的是个素食清单。
巴黎奥委会可持续食品负责人格雷戈尔·贝舒更是强调，“2024年巴黎奥运会的一大承诺是提供素食餐，60%的食物为素食 。”
看来，这届奥运会要办成和尚运动会了，只供应素食，不许吃肉。
如果吃素食还能忍得了，那么睡纸板床，那就不像话了吧。
纸板床质量有多垃圾，日本奥运会时候已经见证过了。
法国再怎么说，那也是联合国五常，住宿方面搞得如此寒酸，真不符合大国的身份。
据说，巴黎这次买的纸板床，和东京奥运会的是同一家，好嘛，主打一个致敬东京呗。
不仅如此，奥运村里2800套公寓，竟然没有装空调。
法国人对外宣称这是要搞低碳生活，而且里面安装了隔热绝缘材料，让室内温度不会超过28℃。
要是觉得热，想要装空调，可以！得加钱。
有报道称，奥运会期间的温度可能会超过40度，这没空调咋过呢？
合着人家没钱的，就只能忍受高温啦，这不是典型的欺负人？
再者，门上也没挂窗帘，完全没隐私，衣柜也没有，就一个简易铁架子，妥妥的出租屋既视感，真是寒酸到极点。
没有对比就没有伤害，看看中国冬奥会的运动员房间，主打温馨舒适。
虽然说不上多豪华，但是满足了运动员的基本生活需求。
交通方面，巴黎奥组委将减少车辆的使用数量，鼓励运动员和观众在奥运期间使用公共交通工具。
此外，将额外为观众以及相关人士提供3000辆即用即付的自行车。
出门自行车，果然很低碳。
如果说这些还不算什么，比赛场地更让人唏嘘不已。
众所皆知，奥运会不是会有很多水上项目嘛，比如游泳、铁人三项、赛艇啥的，这些项目，法国想放在塞纳河举办。
但是，如今的塞纳河里不仅大肠杆菌超标，还有很多的粑粑，整个变成了臭水沟。
据说，政府专门投入了14亿欧元治理，但结果就治理成这样？这钱究竟是咋花的？
为了让大家放心，总统马克龙提出要到塞纳河游泳。巴黎市长也随声附和：“我们已经在挑选泳衣啦。”
老百姓可不是傻子，这不是典型的自欺欺人？
这还没完，据说巴黎还有600万只老鼠，比200万常住居民还多。
2017年，巴黎市政府宣布提供170万欧元的拨款以展开全新一轮的灭鼠计划，但效果不甚理想。
面对身手矫健、数量众多、不断肆虐的老鼠大军，巴黎市长做出了一项重大决定—与鼠共存。
爱咋咋地，干脆不灭鼠了，真是鼠实无语。
别的国家运动员可没见过这么多老鼠，万一睡着睡着，老鼠上门了，怕不是心脏病都要吓出来了？
睡都睡不好，哪有精力参加第二天的比赛？
有没有可能，法国是故意这么安排的，然后自己悄悄拿个奖牌榜第一。
种种现象，让人不得不产生疑问，巴黎奥组委为何摆烂？
众所皆知，奥运会是一个重大的国家项目，更是国家的门面，办得好的话，后面带来的经济利益不可估量。
然而，对于巴黎奥组委来说，真不是自己想要摆烂，而是地主家也没有余粮，是真缺钱。
据说，巴黎奥运会的预算是91亿欧元，但巴黎奥组委手里只有约50亿欧元，剩下的大窟窿就只能让巴黎政府来填补。
但巴黎政府也是债台高筑。
据悉，截止到2022年底，其财政赤字已经飙到了41.8亿欧元。
正所谓，“不当家，不知柴米油盐贵”。
5万多吃皇粮的公务员要发工资吧，光是发工资这一项，2021年就花掉了25.69亿欧元。
再加上各种罢工、老百姓高额的生活福利等等，各方面的开销，已经让巴黎政府焦头烂额。
因此，办奥运会主打能省就省，省一笔是一笔。
先不说巴黎奥运会，届时办的如何，但可以肯定的是，这怕是历史上最寒酸的一届奥运会了。
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